【創作理念】
用9個月的三個季節，藉著黃楊木的精魂，藉著手上的雕刀，藉著舊我與新我的演繹更迭，與自己不斷對話，讓「緣生緣滅」十分貼切地與自己相遇，從相遇中體悟一切的因緣聚合。這是主要思想的反覆省思：存在，只是因緣聚合，死去，只是形體的不存在而已。皮囊是會消逝的，不管多麼細緻地去呈現那膚質的微妙精準，用精雕細鏤的方式將皮膚質感呈現要求到最徹底，有如百分之百轉換真膚過去，連眼睛都做出瞳孔的舒放、眼球視網膜的纖毫線條，無非就是要有一種令人震撼的對比，才有震撼而深刻的共鳴。 是啊，是啊，緣生，帶得來什麼？緣滅，帶得走什麼？因緣俱足的我，到底是皮相，還是真相？皮相包覆著骨骼，頭顱支撐著形貌，二者應造就了同一個我，然而，真正的我，卻是不在皮膚上，也不在骨骼上，有如那首蘇東坡耐人尋味的一首短詩：「若言琴上有琴聲，放在匣中何不鳴？若言聲在指頭上，何不請君指上聽？」半邊形貌半邊骨，生滅去留，是我非我？期許自我終將留下什麼，讓緣生不滅，此生不朽！

【作品介紹】
黃楊木的雕作讓創作者一次次挑戰自己的技巧，能極致到什麼程度，而「緣生緣滅」很顯然的利用270天的思索與試煉，再一次證明了另一種高難度的雕刻史上空前未見的新技法，那就是鏤割進去，割出眼睛中心旁邊的網狀，鏤雕出剖切面裡頭的微血管、大血管、表皮層、脂肪層做很清楚，牙齒也照著齒模打造，那複雜多變的紋線膚質，讓人忍不住要去撫觸是不是真的皮膚；而如此費盡心思、絞盡腦汁的下足了真工夫，不過是想要真真誠誠地自問一句：我存在嗎？而存在，存在嗎？